何多苓80年代名作《青春》

　　
　　而今天何多苓笔下的《青春2007》，那种迷人而荒蛮的自然景物气韵犹在，但那纪念碑般的少女，却已被替换为调侃味儿十足的光屁股男女了。

　　这幅画缘于何多苓和几个年轻朋友的出行。在无人的山坡上，这些年轻人以自己的方式向自然致敬。

　　“这种调侃不是针对具体的人或事，就是当代年轻人的一种姿态，没有什么恶意，有种恶搞的幽默感在里面。”何多苓说，如果有调侃对象，那作为作者的他，则是最早被调侃的人。

　　这无疑是20余年后的另一种“青春”，何多苓对这些年轻人是如此的欣赏。面对无人的旷野，年轻男女们展现着自己的调皮，当何多苓看见时，他们已经自己拍完了照，“你们能再摆一次吗，让我也拍一下”。他们答应了何多苓的要求，“你们介意我把这画下来吗”，他们欣然同意，即使女孩子也没觉得不好意思。

　　“在我们那个时代这是不可想象的，当然也和地理环境有关，在那种空旷的地方，被大自然所包围的时候，人们愿意有这样的经历。”何多苓说。

　　青春已经变化了。上世纪70年代，当何多苓在偏远的川西山区下乡，面对空旷的荒原时，他感受到的是自己的渺小，但2007年的青春，却是即使淌入宇宙洪荒，也是以我为王。

　　然而，这何尝不是另一个何多苓？《青春2007》是何多苓另一种气质的延续，当同学因为文革中断了大学梦想而忧伤时，何多苓偷偷高兴自己可以摆脱高中生活；当知青在上山下乡中为人生而绝望时，他东跑西窜作画弄曲，享受偏远山区的风光；当文革结束，艺术家们纷纷进行批判性质创作时，何多苓倾情于描画他心中的美好与忧伤；当陈丹青等众多艺术家为异国他乡的大师真迹震撼时，他在纽约呆了一年便急不可耐地要回成都，朋友打电话劝他留下，他大骂一句：“锤子，你来嘛！”

　　在这个已经诗意不再的国度，何多苓一直被置于错位的境地，从《春风已经苏醒》开始——这个孤独童话一出生便被附加上重大的历史意义和政治解读——到今天令人望而生畏的当代艺术，何多苓一直像一个自行其是的少年，晃荡在美术圈的边缘。年轻时对诗歌的迷恋，跟文人圈的交往，都是让他至今都觉得愉快的回忆，“美术界江湖气太重了，我真正还是愿意跟文人来往。可惜现在这些文人全都经商去了，不当文人了。”

　　女孩和女人

　　在此次诸多画作中，还有一幅画引起人们的关注——《小翟和龙舌兰-向弗里达·卡洛致敬》。这是何多苓最新一幅画翟永明的作品。20余年来，这位被称为中国最美丽的女诗人，他曾经的妻子，一直是何多苓笔下描画的对象。在成都，每个自认为与文化沾边的人都会去拜访位于玉林西路的白夜酒吧，只为见一下酒吧主人翟永明。翟永明的美，已经被她的仰慕者们演绎成一个个传说。

　　而传说的开始便是20年前，何多苓创作的那幅《小翟》。一个瘦削而具有神秘气质的少女，坐在一间雪洞般的屋子里，纤细而敏感的手在明暗光线下交错，“小翟”那惊恐、怀疑、逼视的目光，直视着观画的人。

　　“不管是哪种身份，她对我的影响都是非常大的，对我80年代以来绘画的影响是非常大的。各个时期，不管我画不画她，这种影响都会流露出来，尊重也好，肃然起敬也好。”

　　作为80年代的代表诗人，翟永明影响了很多人，影响最深的也许是何多苓，他因为她而喜欢上现代诗，恍惚之间，他觉得自己也是个写诗的人了，他写诗给翟永明看，她说“还好”。